木偶艺术要在传承中创新-拼多多新闻曝光

                                                      2019年12月12日 13:00 来源:拼多多新闻曝光
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                                                      【柯震东复出】

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                                                      我国木偶艺术的形态、样式极为丰富多样↑▽┊,且各有所长⊙⊿∵,潜力无限┊,都值得认真研究♂⊿∟。只要在继承和保护传统的前提下敢于、善于创新□,木偶艺术一定能更好发展⌒。

                                                      考察泉州一带的木偶艺术时♂◇△,就能深深感受到这一点⌒♂。以晋江布袋戏为例♂⊿♂,它的发展史就是一部“两条腿走路”的历史∵⊙。由于观众数量增加、观演空间扩大♂◇π,布袋戏的偶身就显得太小△⌒?,于是⌒▽,艺人们把偶身加大♀,还给偶身双臂加上肘关节□,使它能够活动◇↑┊,大大提高了表现力﹡。这些都是创新↑↑。但创新后的布袋戏依旧是靠演员的五个指头操纵﹡∵,也就是说☆,剧种最根本的特性没变∴?□,布袋戏仍旧是布袋戏∵。而且☆,并不是所有偶身都做了上述改革↑⊙〇。譬如剧目《小闷·小七送书》中的小七是丑角行当⊿,就运用了传统设计◇,双臂始终笔直⊙?,动作粗犷急促;而两个旦角个头增大?◇,肘关节可以弯曲♂♂♂,动作细腻优雅﹡。观众能从对比中感受到强烈的喜剧效果☆。可见⊿,艺人对偶身结构和动作技巧的改革是从实际出发的??∵,并非盲目地为创新而创新﹡?。

                                                      《 人民日报 》( 2019年12月12日 20 版)

                                                      谈起木偶艺术发展⌒┊,我常想一个创新问题?〇。有人会说♂↑☆,木偶艺术是非遗♂↑?,谈创新可能会产生“误导”⊙▽,会伤害传统﹡,使传统艺术变得面目全非◇♂。在我看来⌒♀∵,非遗剧种的发展∵∴◇,应该是传承和创新“两条腿走路”π。一方面∴,创新要以传承为本♀,没有传承的创新是无本之木、无源之水〇,不可能有真正的生命力;另一方面♂⊙,任何非遗剧种♂,没有创新就不能发展∵,就会老化、僵化⊿□⊙,最终从“活化石”变成无生命的真化石?。

                                                      “四美班”样式与高台样式各有千秋↑,具有不同的审美趣味◇∴,它们都是艺术瑰宝□。高台样式本是一种创新∟⌒,经过60多年发展?,已经成为“第二传统”∵☆。2006年以后?∴,泉州提线木偶最著名的几出大型新戏——《钦差大臣》《赵氏孤儿》《卢俊义》┊,全都采用高台样式▽,传承“第二传统”♀▽?。高台样式与“四美班”样式的并存△∟,生动见证着创新与传承的辩证关系☆┊,同时也是“两条腿走路”的最佳例证♀。

                                                      泉州提线木偶也在保护传统基础上不断创新﹡。偶身经过改造□↑△,增加了膝关节♂□∵,全身的线从十几条增加到30多条□♀∴,表现力大大增强⊙◇┊。更具根本性的是舞台样式的改革〇⌒。过去▽♂⌒,泉州木偶的演出形态被称为“四美班”☆,艺人站在舞台上◇,一片与胸部齐高的屏风竖立在他们与木偶之间♂♂☆,艺人操纵木偶的全过程⌒,以及他们的表情、道白和歌唱▽┊,观众都看得清、听得见⊿□。木偶没有表情♀π,操纵者的深情投入和优雅动作◇﹡,既是对木偶局限性的补偿◇∟,也具有高度的审美价值∵。后来◇〇,提线木偶走进大剧场♀∵,面临观众增多的新情况和创作现代剧目的新课题□。比如排演《解放一江山岛》等新戏∴◇,剧中出现了飞机、大炮和战舰﹡♂,演剧的形态必然要改造?。为了真实表现故事的时空背景∵,演员在脚下垫一个平台﹡,居高临下地操纵偶身⊙♀⌒。后来♂,这个平台垫得更高▽,成为中台△↑,最后发展为高台∟♀。

                                                      高台发展到极致的例子是《火焰山》⊙∵↑,使用加长的提线操纵⌒∵,是世界提线木偶史上空前的创新∟▽☆。该剧是泉州提线木偶上演场次最多的一出戏⊿,巡演数十个国家△♀♂,所到之处∵π,无不受到观众的热烈欢迎π。

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